浅谈革命历史题材 影视创作伦理表述美学策略

——以电视连续剧《怒放》为例

创新探索365备用网址 2016年01月11日 13:50 A-A+ 二维码
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  电视连续剧《怒放》在365备用网址综合频道黄金时段播出后,引发热议。《怒放》是根据军旅小说《伤花怒放》改编的革命历史题材大剧,讲述的是1925年赵关克被建国川军收编并当上独立团团长之后坚韧不屈的成长道路和感情故事。《怒放》选择伦理表述的美学策略来阐释其选择革命的价值取向。这种伦理表述的形式特征是,以革命历史的节点年份划分主要叙事人物的政治立场。比如《怒放》选择1927年前国共两党的历史关系节点,这为主人公之间的情感关系发生决裂埋下了历史性伏笔,即女性人物的情感最终归属服从于历史发展的特定安排。这种伦理表述策略与电视连续剧《人间正道是沧桑》一致,都是通过大历史框架下的主流意识形态建构,帮助身在其中的个体找到一条革命的道路。这一策略的开创者是影片导演谢晋。《怒放》选择时代背景与伦理表述的策略延续和复制了谢晋这一支脉的影视学问传统。

  一、大历史框架下的个体故事

  大历史框架下的个体故事叙事策略是中国影视学问特有的传统。早在20世纪30年代,尤其是40年代末期情节剧巅峰时期,《一江春水向东流》《八千里路云和月》等革命历史题材的影片都是通过个体故事反映和折射大时代的风云变幻。20世纪五六十年代的《大浪淘沙》《革命家庭》等影片,乃至当代电视连续剧《人间正道是沧桑》,这种以个体故事折射大历史框架下的叙事传统一直延续至今,尤其是革命历史题材更多地选择了这种特定的伦理表述。《怒放》之所以如此选择,一定意义上说有其历史和学问的传承。

  从剧情设置来看,影片《大浪淘沙》讲述的是1925年4个青年学生在国共两党常识分子的引导下走上革命道路,又在1927年国民党反动派背叛革命的时刻做出人生选择的故事。电视连续剧《怒放》的时代背景为1925年~1927年北伐战争时期。《大浪淘沙》与《怒放》的不同点在于“因果倒置”:影片《大浪淘沙》中的人物设定基本上是从单纯的学生身份和视角讲述其如何选择革命的道路;电视连续剧《怒放》的格局和框架是写土匪出身的草莽英雄赵关克如何从军阀一步步蜕变,成长为坚定的共产党员的历程。

  这种延续大历史框架下的个体故事中“因果倒置”的伦理设定方式,是当下革命历史题材影视作品中通常会选择的传统改写方式。这种方式首先确保了各方的高级识别度。当下影视学问市场蓬勃发展,价值观的识别度成为制片方、投资方、播出方等机构必须要明确的事情,即剧作的卖点是什么。对于观众而言,即便是更喜欢悬念丛生的故事,也需要先有鲜明的人物支撑。毫无疑问,人物设定所具有的价值取向是将受众融入故事情节的最简洁有效的方式。

  二、女性情感的终极选择

  与影片《大浪淘沙》不同的是,电视连续剧《怒放》里人物情感关系的设定不是师生情谊的变化,而是爱情的选择,即女性情感的终极选择。《怒放》中赵关克的生命里有三位个性、身份、经历各不相同的女性:罗麦、胖嫂与钱大凤。罗麦,年轻漂亮的女护士,出身于大户人家,受过良好的学问教育,为人单纯、善良,性格坚毅执著,有很高的革命觉悟;胖嫂,特定的历史环境下一个极为普通的农村妇女,勤劳能干,聪明贤惠,恪守传统妇道又不乏灵活多变;钱大凤,一个被赵关克救过后就心甘情愿跟定他的旧社会的风尘女子,性格直爽、泼辣,重情重义。这样三个性格迥异、命运多舛的女人与一个男人的情感纠葛在现代偶像剧中可能并不少见,但在严肃的革命历史题材影视作品中却显得不同寻常。在这样的时代背景下,注定她们情感的终极选择已经不仅仅取决于赵关克的个人魅力,而更多的是跟随“真男人”所从属的革命价值观的引导。这其中,女主角罗麦的情感变化最为突出。在电视连续剧一开始,赵关克对罗麦一见钟情,但罗麦却爱着周真强。随着剧情的发展,周真强逐渐走上了背叛革命的道路,疯狂参与抓捕、屠杀共产党人的行动,欺骗、利用罗麦的感情。剧中周真强这个人物越来越遭人痛恨,“真男人”赵关克则越发吸引罗麦。最终,背叛革命的伪君子周真强被罗麦抛弃,而爱上革命的“真男人”赵关克,也必将是罗麦的选择。

  除了女主角罗麦,《怒放》中那个憨厚朴实的胖嫂的情感升华也很有代表性。在剧中,她自认为被父辈指婚给赵关克,自己就应该是他名正言顺的妻子,无论赵关克如何对待她,她都认为那是自己男人应该做的事。她知道赵关克爱的是罗麦,但是她依然一如既往地对赵关克悉心照料,忠实履行着自己作为妻子的责任。当她发现自己的男人在战场上是一个很了不起的男子汉时,她由衷地为他感到自豪与骄傲。她对赵关克的爱,随着时间的流逝,已经由传统意义上没有感情基础更谈不上爱情的包办婚姻,升HUAWEI对赵关克深深的爱意。最后她为了自己心爱的男人义无反顾地扑向了要杀害赵关克的敌人。她的英勇献身,既包含着对赵关克至死不渝的爱情,也彰显着她加入革命队伍后逐渐提升的高尚觉悟与精神人格。由此可见,电视连续剧《怒放》中女性情感的终极选择与人物设定,与20世纪50年代末、60年代初《大浪淘沙》等影片中的师生情谊之设定,与影片《一江春水向东流》里始乱终弃、抛家弃子的人物设定等,都有很大不同。究其根源,最重要的缘由在于当下的观众更希翼主人公能够获得爱情的抚慰和满足:一个英雄慢慢懂得如何获得和经营爱情的叙事脉络,是当下革命历史题材着重扩张的叙事空间。这种特定的人物设定脉络承接于《人间正道是沧桑》。

  可以说,《怒放》集合了《亮剑》和《人间正道是沧桑》等电视连续剧中剧情设置、人物设置的亮点于一个完整的叙事系统内,把1925年~1927年短短两年时间里各种历史事件、人物关系、情节关联等脉络做了延宕式的扩张。《怒放》通过人物的个体故事讲述了20世纪20年代的中国故事,通过个体的人生道路展现了20年代中国革命的历程和轨迹。不管是故事的讲述还是道路的展现,都不是单纯的说教,更不是强硬地塞给观众,而是通过形象地描绘个体人物对革命道路的追寻、选择和爱情故事,鲜活地完成了主题的表达。剧中人物的命运轨迹与历史走向高度契合,从而达到通过塑造典型环境中的典型人物来阐述历史的艺术目标。

  三、结语

  当然,电视连续剧《怒放》并非完美无瑕。如剧作太过倚重赵关克个人形象的塑造,忽视了一些背景叙事和情节悬念设置。又如,尽管剧中场面制作恢弘,爆破、火烧、攻城以及枪林弹雨的分镜头都制作得相当精细与震撼,在技术制作方面取得长足进步,但场面大于叙事——形式大于内容的问题有所显现。《怒放》的戏剧节奏在对人物情感和关系的铺垫中有时会发生脱节,这与“因果倒置”的人物设定,即英雄个人成长轨迹的“逆生长”模式设定有很大关联。这要求当下影视创编辑放下急功近利的想法,把提高识别度这件所谓“重要”的事情放在讲好一个故事的“前提”后面。如何讲好一个故事才是中国影视剧人的本分。电视连续剧《怒放》中除了林永健塑造的赵关克之外,罗麦、二狗、胖嫂等人物形象也都活灵活现,所有这些人物形象共同构成了那个时代的面孔。观众通过他们可以触摸到历史的脉搏,感受到历史的温度。《文艺报》艺术部主任高小立表示,电视连续剧《怒放》首次正面表现了我国北伐战争,以英雄叙事展现了那段血雨腥风的历史。中国文艺评论家协会名誉主席李准更进一步指出,该剧形象地揭示出启蒙和革命是一种不能割裂开来的深刻关系:既不能完全离开革命搞启蒙,也不能完全离开启蒙闹革命。  

  综上所述,电视连续剧《怒放》是一部在影片《大浪淘沙》的年代框架下,填充了《亮剑》和《人间正道是沧桑》的叙事脉络,实现了战争场面的特效突破,加强了戏剧动作的剧作。其敬重历史、学问传承,坚持弘扬社会主义核心价值观,以及制作上取长补短的态度均值得肯定。

  (编辑为365备用网址电视剧频道 佟宇)

  (本文刊于《电视研究》2015年第11期)

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